「活屍電影」原來是B級電影的一種代表類型，現在的「活屍電影」越拍越大成本，所投入的資源(金錢)也幾乎都是A級大製作的水準，早就非過去那種靠著廉價的化妝技術來營造恐怖感的省錢手法，例如布萊德彼特的《末日之戰》就是最好的例子。韓國導演延相昊執導的《屍速列車》（Train to Busan）則是接近前者的末日災難類型題材，透過一輛急速而駛的列車的密閉壓迫感，將活屍電影拍出更具緊張凝結力的恐懼氛圍，娛樂性絕佳。
現代的「活屍電影」因為要有合理性的根基，所以大都傾向實驗病毒的失控導致意外災害，人類基本上都是自作自受的結果，這也讓現代「活屍電影」多了某種對於科技過度研發的恐懼擔憂，甚至是導向自然環保的某種反撲（噬），本片也不例外。通常「活屍電影」裡被咬的受害者，都會先死而後生，這種違反自然法則的想像，就會形塑可怕駭人的喪屍，從早期巫術傳說到先前提到的，活屍演進到現代就像是某種失控的病毒，靠著不斷傳播蔓延來擴大，就宛如茲卡病毒、伊波拉病毒等，病毒傳染這是人類可以想像並且現實有可能發生的問題，而一切最大恐懼的基礎來自於真實，活屍電影就是如此（因為現在的活屍電影已減低迷信神怪味，反到比較像是實驗失敗的怪物）。
韓國電影《屍速列車》絕對是成功的類型電影，就是廣告詞講的《末日之戰》+《末日列車》。敘事節奏緊湊有致，技術精湛到位，商業娛樂性絕對高分過關，看到韓國人可以把活屍電影拍到這種境界與水準，真的很嘆服。我猜就算殭屍教父喬治羅密歐（George A. Romero）看到也會深感欣慰。影片講過河拆橋的自私人性，例如男主角孔劉原先是嗜血市儈的基金經理，片中還有更為自私可惡的商人企業家。我們可以看到人性在危急情況之下所呈現出的極大化善與惡，而最感歎的是在災難來臨時，所有人都無法倖免於難，這種世間無常的宿命，反而成為電影刻畫人性價值的絕佳舞台，為愛犧牲奉獻的偉大（近期的韓國電影都愛刻畫父女親情，例如《哭聲》），以及為了活下去貪生怕死的卑劣，都成為製造劇情衝突性的豐富元素。
衝突的劇情讓片中每個主角與配角幾乎都有功能性的發揮，毫無浪費。影片更強調親情的感人，不管是父女、夫妻、或是姐妹手足，這些鮮明的角色形塑在活屍大軍壓境下，並沒有被搶走目光，而且編導幾乎是極盡煽情催淚之能事（你沒想到一部活屍電影可以讓滿場觀眾哭成這樣），加上逼真駭人的活屍特效（動作），絕對是一波接著一波的衝擊，逐一車廂的打怪闖關，也是宛如電玩遊戲般的刺激，片尾小女孩吟唱的歌謠，成為活命的關鍵，純真美好的詞意映照現實滿目瘡痍的慘況，更令人感慨。沒有意外的話，這片肯定準備大賣了！
撰文:朱哲輝(Alan)
圖片提供:車庫娛樂
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