《軍中樂園》用歷史禁忌面對兩岸情仇 @ LiTV 一起輕‧生活！

鈕承澤導演的《軍中樂園》企圖與議題都頗大，它不是《報告班長》那類的軍教片，更非想挖掘什麼軍中黑幕與官僚體制，電影其實是想描繪一種鄉愁，一個青澀少年身不由己的接受自己的命運，並從中獲得成長的故事，那種成長包括性的啟蒙以及人性的殘酷歷練。

無論是1989年陳坤厚導演的《春秋茶室》或是1983年王童導演的《看海的日子》，這個茶室妓院人生的題材，一直都是許多導演想嘗試的窺秘寫實題材，一種用性來包裝人性黑暗面的議題探討。拍過半紀錄劇情片《情非得已之生存之道》、懷舊江湖情義《艋舺》、浪漫多線敘事《愛》的導演鈕承澤，以五、六十年代禁忌的金門前線題材《軍中樂園》作為他第四部導演作品，其無論是格局還是範疇，比起台灣過去的同類型電影無疑龐大許多，除了茶室妓院的小姐百態，他還觸碰了軍隊文化與兩岸政治關係的歷史變遷，企圖用這個831特約茶室來輻射出諸多面向議題。

在鈕承澤的鏡頭下這幽微私密的樂園裡，妓女、恩客們彼此用謊言來掩蓋秘密，用欺騙來辜負真心，有人得到成長有人卻迷失沉淪，就像片中台詞「承諾是給自己的，不是為了誰」因為你永遠只能也必須為自己負責。片中主角菜鳥羅保台慘遭退訓，被配派到特約茶室，編導試圖用他的視角來帶領觀眾進入這個早已逝去的歷史禁地，我們更可以推測，鈕承澤企圖用金門戰地來隱射台灣這塊土地的現在與過去。

片中的金門宛如汪洋孤島，近在眼前的對岸是敵人，但也是從小被迫從軍的老兵們的家鄉，現實上兩岸是敵我關係，而心理對於故鄉親情的依戀卻是難以割捨的苦痛。像是羅保台願意幫士官長老張透過日本友人送信回大陸給娘親，但老張卻一直畏懼的說「抓到軍法！抓到軍法阿！」，但眼底流露出的卻是那無盡的不捨依戀。而台灣本島當然也是家，對於羅保台等年輕義務役軍人來說，更是愛人與家人的所在，但對於老兵們卻不是心所依戀之處，大家都想回家但心目中的歸屬都不一樣。

但編導的企圖心與實際執行能力產生了落差，讓幾條敘事線顯得輕重深淺不一，雖然影片素材豐富，但無論是對於羅保台與妮妮的曖昧關係，還是同梯兵華興(王柏傑飾)與欺辱他的學長們以及與小姐的兩小私情，或是茶室裡的幾位刻板至極的小姐臉譜，都刻畫的過於淺薄。尤其羅保台與妮妮的幾場浪漫戲都顯得刻意乏味（例如那場牽手在漫天瑩火蟲的田裡）。更甚者，還有勞軍時出現兩大經典人物角色-白嘉莉與鄧麗君，但那種傳奇性竟然完全不復見，拍的像是歌舞團般的走唱藝人，實在令人感到可惜。

若不是演員們有一定的表演能力，很多時候戲劇張力根本難以展現。編劇與導演甚至是處理素材的剪輯，都要負一些責任。而且這樣類似的故事題材，龍應台的那本《大江大海一九四九》寫的更多且感人（搧情）。全片最好的部份是老張（陳建斌飾）與阿嬌（陳意涵飾）的這組關係，轉折伏筆清楚扎實，那種愛恨強烈的對照關係，基本上成就電影最重要的戲劇重心。大陸演技派陳建斌果然是硬裡子的好戲之人，渾身散發過人戲感。但最讓我驚喜的是陳意涵，她的角色外表甜美純真，實則局心叵測，幾幕使心眼的貪婪內心戲，非常搶眼。以上兩位金馬男女配角入圍不是問題。